五代 杨凝式 《韭花帖》

　　51、渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。

　　52、字心贵聚，不可并头。

　　53、蝇头楷宜用大笔提空写，势乃开展。

　　54、字越小越要清晰，稍留纤毫渣滓不得，作小楷，宜清而腴。笔头过小，虽清不腴。

　　55、工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。

北宋 黄庭坚 《黄州寒食诗卷跋》

　　56、晋人书，形不贯而气贯；唐人书，形气具贯。

　　57、唐代诸贤，运笔有静躁之分，立体有夷险之别，实则殊途同归，无所分别。

　　58、欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。

　　59、唐人严于法，所谓法者，不过左顾右盼，前呼后应，笔笔断，笔笔连，以及修短合度，疏密相间耳。

　　60、欧书貌方而意圆；褚书貌柔而意刚；颜书貌厉而意和。

北宋 米芾 《伯允帖》

　　61、临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。

　　62、颜书极神妙，以深墨重笔效之，辄不合度。问：神妙何在？曰：凡学人所不能到处，即其神妙处。

　　63、学汉魏晋唐诸碑帖，须各各还他神情面目，不可有我在，有我便俗。迨纯熟后，会得众长，又不可无我在，无我便杂。

　　64、古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。

　　65、李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。

北宋 苏轼《归安丘园帖》

　　66、褚书高明，欧书沉潜。学欧不成，刻鹄类颊鹜；学褚不成，画虎类狗。

　　67、唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。

　　68、汉隶为篆、楷中间过脉。《石门颂》篆意多；《西狭颂》楷意多。

　　69、正书居静以治动，草书居动以治静。

　　70、行书有真行，有草行。真行近真，而纵于真；草行近草，而敛于草。

南宋 赵佶 《欲借风霜二诗帖》

　　71、书家无篆圣、隶圣，而有草圣。盖草之道千百万化，执持寻逐，失之愈远，非神明自得者，孰能臻于至善耶。

　　72、颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。

　　73、山谷擘窠书，学《 鹤铭》，瘦劲清栗，真出铁石手腕。

　　74、临书，易得意，难得体；摹书，易得体，难得意。

　　75、心能转腕，手能转笔，书便能如人意。