中国一带一路网消息：丁酉鸡年，中国电影的开局，可谓红杏枝头春意闹。

　　在2017年除夕至大年初六的春节档，全国电影票房高达33.56亿，同比2016年的30.88亿增长8.68%，一举成为中国电影历史上票房最好的春节档。

　　作为中国电影年度票房的黄金档，春节档历来是兵家必争之地。业界人士曾根据影片题材、卡司阵容、人气以及片方实力和票补等因素，将周星驰、徐克联袂制作的《西游伏妖篇》列为鸡年春节到最具票房竞争力影片，该片一度被传保底票房高达令人瞠目的30亿；而成龙主演的《功夫瑜伽》，虽然是一部中印两国跨国制作大片，但由于2016年贺岁档《铁道飞虎》已经被消费过一次，不仅被认为不能与《西游伏妖篇》争锋，甚至被认为无法与高话题关注度的王宝强的《大闹天竺》相抗衡，在春节档票房竞争力只能屈居第三。

　　但是业界的预言，只是在大年初一得到印证，《西游伏妖篇》3.65亿，创下了中国电影最高单日票房纪录；《大闹天竺》1.93亿，位居第二；《功夫瑜伽》1.41亿，名列第三；大年初二，《功夫瑜伽》就以1.26亿超过《大闹天竺》的1.14亿，而上升到第二位；在大年初四，《功夫瑜伽》以1.52亿一举超越《西游伏妖记》1.49亿，高居单日票房榜第一位，并在此后数日一直稳定地占据着单日票房榜的冠军位置。

　　有专家认为，由于鸡年春节档上映的影片普遍存在票补现象，因此，春节档前三天，观众对影片的选择，往往跟着排片走，具有较大的盲目性；三天之后，观众才有可能根据各影片的口碑和影响，进行相对理性的选择和判断，春节档的影片，其质量和品质才开始逐渐发挥作用。因此，成龙主演的《功夫瑜伽》，在竞争激烈的鸡年春节档成为逆袭黑马，自然格外耐人寻味。

　　西班牙学者奥尔特加·加塞特在《大众的反叛》一书中指出，现代大众有几个基本特征：

　　首先是他们数量极大，拥挤在城市的各种场所里；其次，他们失去了个人和小群体的独特个性和生活方式，因而在各个方面表现出明显的一致性。用他的原话说就是“大众是平均的人。”“平均的人”意味着他们具有平均一律，千人一面的共同属性 ，而不是像“少数人”那样与众不同。在消费社会，大众逐渐取代传统的社会精英，成为社会文化各个领域的支配力量。

　　《功夫瑜伽》的成功，恰恰就在于其对大众文化消费逻辑的准确把握。《功夫瑜伽》中的所谓“功夫”，即成龙所代表的功夫喜剧，天然契合于春节档合家欢的氛围。

　　众所周知，20世纪七十年代末，自幼接受京剧舞台训练的成龙，在其主演的《蛇形刁手》《醉拳》等一系列功夫影片中，一改传统功夫片的硬汉形象和血腥风格，大胆借鉴了京剧舞台表演与好莱坞默片时期的喜剧动作特点， 结合了京剧和杂耍的元素，强化节奏， 形成了明朗、诙谐、和善、快乐这一独特的表演风格，开创并引领了近四十年功夫喜剧之风潮。

　　值得注意的是，《功夫瑜伽》成龙所饰演的主人公，沿用了2005年出品的影片《神话》中男主人公Jack的名字和他的考古学家身份，在办公室，挂着《神话》女主人公“玉漱公主”的画像，片尾歌舞，则是《神话》歌曲的新编……《功夫瑜伽》与《神话》的这种互文性，不仅使得影片具有了浓郁的怀旧风格，而且意味着《神话》那样轰轰烈烈的爱情，在《功夫瑜伽》中只能是此情可待成追忆。毕竟，《功夫瑜伽》中的成龙，在现实生活中业已60余岁了。

　　很显然，借助于《神话》互文，《功夫瑜伽》巧妙地将爱情悬置起来，影片也因此专注于演绎“寻宝探险”这一母题。自斯皮尔伯格《夺宝奇兵》以来，“寻宝探险”就成为商业大片满足大众文化消费的重要叙事模式，它以惊险、离奇、神秘的故事情节，唤醒人们对探索未知事物的好奇与渴望，点燃观众对财富直观想象的原始欲望与梦幻。

　　《功夫瑜伽》在一张千年地图吸引下，Jack和挚友的儿子李琼斯、助教小光组成“寻宝小分队”，展开了探寻“神秘宝石”的惊心动魄的全球冒险历程。影片在情节叙述上或许存在生硬之处，但是，影片在场景营造上显然精益求精，尤其是冰川乱战、迪拜追车、土狼围剿和庙 堂终极战四场重头动作戏，影片设计新意迭出，极尽渲染，从大漠金戈打入冰岛潜入神秘冰穴，从迪拜飙车打到印度大战土狼，营造出极富视听感官冲击力的影像奇观。

　　《功夫瑜伽》中的“瑜伽”，源于古印度，是古印度六大哲学派别中的一系，探寻“梵我合一”的道理与方法，并在现代社会中发展成为关于身体、心理以及精神的修身养心方法。

　　在影片中，瑜伽作为印度文化的符号与象征，不仅为影片的“寻宝探险”平添了色彩斑斓的异域风情；更重要的是，它提供了一种“发现自己、世界与自然三者合为一体”的立场与观点。